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14 hechos asombrosos sobre James y el melocotón gigante

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Roald Dahl'sJames y el melocotón gigantetiene todas las características de una fantasía infantil clásica: un niño que se embarca en una gran aventura, vence a las fuerzas del mal y solicita la ayuda de criaturas parlantes. Pero la amada novela también rompe con la tradición de otras maneras, desde su trama salvaje a sus imágenes a veces violentas (R.I.P., Aunts Sponge y Spiker). Todos esos factores se unen en una historia que Dahl luchó para que se escribiera y se publicara, ya que superó sus propias dudas y la congestión de los editores británicos, entre otros obstáculos. Aquí hay algunas otras cosas que quizás no sepaJames y el melocotón gigante.

1. EL HUERTO PROPIO DE DAHL LO INSPIRÓ.

La casa de Dahl en la campiña inglesa tenía un huerto de manzanas, donde solía pasear. Un día, se preguntó qué era lo que hacía que las manzanas crecieran tan grandes. '¿Qué pasaría si no deja de crecer?' dijo el autor en una entrevista de 1988. 'Por quédeberíadeja de crecer a un cierto tamaño? ' Escribir sobre una manzana gigante no parecía del todo correcto, ni tampoco una cereza gigante o una pera gigante. Finalmente, Dahl se decidió por un melocotón gigante. 'Pensó que su carne y sabores eran más emocionantes y más sensuales', escribió Donald Sturrock enNarrador: La biografía autorizada de Roald Dahl.

2. REALMENTE QUERÍA ESCRIBIR SOBRE LOS INSECTOS.

Después de decidir escribir una novela para niños, Dahl reflexionó sobre el tipo de criaturas que deberían vivir en su historia. A sus hijos les encantaban los animales, pero él sentía que Beatrix Potter, A.A. Milne y muchos otros ya habían cubierto todos los personajes no humanos interesantes. Así que puso su mirada en los insectos. “Parecía haber pocas cosas divertidas sobre las que no se había escrito, excepto tal vez pequeñas cosas como lombrices de tierra, ciempiés y arañas”, según los informes, Dahl le dijo a su hija Ofelia. Eran esas mismas criaturas a las que incorporaríaJames y el melocotón gigante, en forma de lombriz de tierra, ciempiés y señorita araña.

3. DEJÓ DE ESCRIBIR DESPUÉS DE UNA PELEA CON SU EDITORA.

Mientras escribía el libro, Dahl se enteró de que su editor estadounidense, Alfred Knopf, había cancelado silenciosamente la publicación de su anterior colección de historias.Beso beso. Entonces dejó de trabajar enJames y el melocotón gigante, por la que Knopf había expresado su entusiasmo. En cambio, centró su atención en un proyecto de escritura de guiones. 'En cuanto a sacarme un libro para niños ahora, él puede metérselo en el culo', escribió el a menudo polémico Dahl en una carta a su agente de Nueva York, Sheila St. Lawrence.

4. LA IGLESIA CATÓLICA DESEMPEÑÓ UN PAPEL INESPERADO EN UNA DE SUS OTRAS OBRAS Y LE AYUDÓ A ENFOCARSE EN LA NOVELA.

Ese proyecto de escritura de guiones implicó la adaptación de dos docenas de cuentos de terror clásicos, seleccionados por él, para televisión. El autor escribió el guión de la primera selección, una historia llamada 'El ahorcamiento de Arthur Wadham'. Fue filmado y editado, y parecía estar en camino de un lanzamiento completo. Pero luego, según Sturrock, el estudio de repente se puso nervioso. Uno de los puntos clave de la trama del guión involucró a un sacerdote que deliberaba sobre si revelar o no algo dicho durante el confesionario y romper sus votos sagrados. Por temor a que pudieran ofender a la Iglesia Católica y a los espectadores religiosos, el estudio rechazó el episodio y finalmente canceló la serie. Frustrado, Dahl volvió a escribirJames y el melocotón gigante.

5. MIENTRAS ESTABA LA HISTORIA, DAHL ALIENÓ A SU AGENTE Y AMIGO DE CONFIANZA.

Durante más de una década, Dahl contó con el apoyo y la orientación de la agente Sheila St. Lawrence, con sede en Nueva York. Ella lo animó a escribirJames y el melocotón gigantee incluso contribuyó con ideas que llegaron al libro, como la escena en la que los hombres de las nubes arrojan piedras de granizo al melocotón volador. Después de que Dahl contratara a un nuevo agente para representarlo en Inglaterra, Laurence Pollinger, las cosas se pusieron feas con St. Lawrence.

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Pollinger convenció a Dahl para que le dejara manejar los derechos de traducción deBeso beso(que Penguin había aceptado publicar) yJames y el melocotón gigante, un trabajo que St. Lawrence había supervisado hasta ese momento. Dahl le dio la noticia a St. Lawrence, quien respondió que él debería mantenerse al margen y dejar que ella resolviera el asunto con Pollinger. Después de discutir con Dahl y con Pollinger, St. Lawrence finalmente abandonó la pelea. Ella y Dahl se reconciliaron, pero estaba claramente herida por lo que vio como la lealtad cambiante de Dahl. Menos de un año después, dejó su trabajo y se mudó a Irlanda.

6. TRABAJÓ A TRAVÉS DE LA TRAGEDIA.

El 5 de diciembre de 1960, el hijo pequeño de Dahl, Theo, resultó gravemente herido después de que un taxi de Nueva York chocara con su cochecito. Para controlar la acumulación de líquido en la cabeza de Theo, que sufrió la peor parte del impacto, los médicos instalaron una derivación. El tubo se bloqueaba con frecuencia, lo que requería una visita desesperada a la sala de emergencias tras otra para Dahl y su esposa, la actriz Patricia Neal. En lugar de retirarse por el dolor, Dahl se convirtió en una especie de experto médico y, con la ayuda de médicos y un fabricante de juguetes, desarrolló una derivación mejorada llamada válvula Dahl-Wade-Till. El dispositivo se instaló en más de 3000 niños, pero Theo no era uno de ellos. En ese momento, el hijo de Dahl se había recuperado lo suficiente. Dahl también encontró tiempo para trabajarJaime, terminando el libro a principios de 1961.

7. SELECCIONÓ A UN ARTISTA DESCONOCIDO PARA ILUSTRAR EL LIBRO.

Según Sturrock, Dahl rechazó varios nombres famosos, incluido el pintor danés Lars Bo, a favor de la estadounidense Nancy Eckholm Burkert. Fue su primer trabajo de ilustración de libros. Y aunque sus imágenes surrealistas pero maravillosas veneraron la elección de Dahl, parece que él también la eligió, en parte, porque podría ser influenciada. Dahl tenía una idea clara de cómo deberían verse las ilustraciones y, a menudo, daba su opinión no solicitada. Exigió, por ejemplo, que James se pareciera a Christopher Robin de las ilustraciones de Ernest Howard Shepherd enWinnie the Pooh.'Un rostro con carácter no es tan importante como un rostro con encanto', le escribió a su editor en Knopf. 'Uno debe enamorarse de él'.

8. VENTAS EN EE. UU.JAMES Y EL MELOCOTÓN GIGANTEFUERON REALMENTE LENTO AL PRIMERO.

A pesar de las críticas entusiastas enLos New York Timesy otras publicaciones,James y el melocotón gigantesolo vendió 2600 copias en los EE. UU. en su primer año. El editor de Dahl en Knopf le aseguró al autor que así era a menudo la tendencia de ventas de autores poco conocidos, y que el libro eventualmente cobraría impulso. Una cosa que probablemente funcionó en contra de Dahl fue una revisión negativa en el altamente influyenteDiario de la biblioteca, en el que la escritora Ethel Heins, a pesar de señalar 'elementos originales', rechazó los elementos violentos del libro y la caracterización de la tía Sponge y la tía Spiker. Su veredicto: 'No recomendado'.

9. TARDARON SIETE AÑOS ENCONTRAR UN EDITOR BRITÁNICO.

Es difícil de creer ahora, pero a Dahl le costó mucho encontrar un editor paraJames y el melocotón giganteen su Reino Unido natal. Las casas antiguas olfatearon lo que vieron como una fantasía extraña y grotesca, y algunos incluso afirmarían que se enorgullecían de rechazarla. Fue necesario un golpe de buena suerte para que finalmente se llegara a un acuerdo. Tessa, la hija de Dahl, le dio el libro a su amiga Camilla Unwin, hija del editor británico Rayner Unwin (los fanáticos de Tolkien podrían reconocer el nombre: fue Rayner quien, décadas antes, había recomendado la publicación deEl Hobbita su padre, el editor Sir Stanley Unwin).

Unwin vio lo absorta que estaba su hija con el libro de Dahl y examinó su estado de publicación. A pesar de ser principalmente un editor de libros de texto, Unwin decidió comprarJames y el melocotón giganteasí como el último de Dahl en ese momento,Charlie y la fábrica de chocolate.

10. DAHL HIZO UN GRAN JUEGO EN EL TRATO DE PUBLICACIÓN.

Dahl estaba tan ansioso por ser publicado y tomado en serio en Inglaterra que firmó un arriesgado acuerdo que le pagaría el 50 por ciento de los ingresos por ventas, pero solo después de que Unwin hubiera recuperado los costos de producción. Ambos libros debían ser éxitos para que él viera un día de pago, y lo fueron. La primera tirada se agotó por completo, al igual que la siguiente y la siguiente. A principios de los años 70, Roald Dahl era un nombre familiar en Inglaterra y, además, rico.

11. NO QUERÍA QUE SE CONVIERTA EN UNA PELÍCULA.

Durante su vida, Dahl rechazó numerosas ofertas de películas paraJames y el melocotón gigante, razonando que la historia era demasiado difícil de traducir a la pantalla. Después de su muerte en 1990, su segunda esposa Felicity (o Liccy como él la llamaba) decidió poner la película en el mercado, con la esperanza expresa de que Henry Selick se hiciera cargo. (Selick había dirigidoLa pesadilla antes de Navidad[1993] y la hija de Dahl, Lucy, quedó impresionada por su estilo visual). Aceptó el tratamiento de cuadro por cuadro de Selick, y la película resultante de 1996 obtuvo críticas en su mayoría positivas.

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12. EL LIBRO TIENE MUCHO DESAFÍO. . .

La historia de Dahl no rehuye temas maduros como la muerte y el abuso infantil, por lo que es un objetivo para los carteles de libros en todo el país. Según la Asociación Estadounidense de Bibliotecas, ocupó el puesto 50 en la lista de 'Libros más desafiados de 1990 a 1999'. La gente también se ha sentido ofendida por los elementos surrealistas del libro y la supuesta sugestión sexual. En 1986, una ciudad de Wisconsin prohibió el libro por una escena en la que la Sra. Spider se humedeció los labios.

13. . . PERO DAHL NO PENSÓ MUCHOS CRÍTICOS.

Los biógrafos de Dahl lo pintan como un hombre obsesionado con su imagen de peso pesado literario, pero que desprecia a los críticos. Los adultos, creía, eran malos jueces de la calidad y el atractivo de los libros para niños. Como escribió Dahl en respuesta a una carta de un joven fan deJames y el melocotón gigante: 'Hasta ahora, muchos adultos han escrito críticas, pero ninguno de ellos ha sabido realmente de qué estaban hablando porque un adulto hablando de un libro para niños es como un hombre hablando de un sombrero de mujer'.

14. HAY UN MUSICAL BASADO EN EL LIBRO.

El dúo de compositores Benj Pasek y Justin Paul desarrollaron una adaptación teatral del libro de Dahl, que debutó en 2010 y se extendió por Seattle y Atlanta. Tiene licencia para producciones escolares y comunitarias, lo que significa que actualmente solo puedes verlo en una escuela secundaria cercana o en una casa de juegos local. Probablemente disfrutarás más del álbum de estudio de 20 pistas, que incluye películas de 2012Tono perfectoSkylar Astin, y las estrellas de Broadway Brian d'Arcy James y Megan Hilty.